非遺增補(bǔ)所需時間
2018（2）：12-23.(28)即使后來通過了2003年公約，在UNESCO的框架下，遺產(chǎn)仍然是被分為“物質(zhì)”和“非物質(zhì)”的，這種二元對立依然存在。(32)(33)巴莫曲布嫫.何謂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)？[J].民間文化論壇，2020（1）：115，117.(35)確定性概念是“事務(wù)的概念”。開展戲曲教育活動，加強(qiáng)戲曲社團(tuán)建設(shè)，“遵循美育特點(diǎn)和學(xué)生成長規(guī)律，以美育人、以文化人，讓每個學(xué)生都享有戲曲教育的機(jī)會，成為戲曲進(jìn)校園的受益者”(27)。在《關(guān)于戲曲進(jìn)校園的實(shí)施意見》正式頒布以前，相關(guān)活動早已如火如荼地開展起來，昆曲院團(tuán)亦積極投身其中，不僅進(jìn)校園演出，而且還在學(xué)生中開展多種多樣的昆曲普及教育活動。給當(dāng)前工藝美術(shù)創(chuàng)作樹立標(biāo)桿，推出好的作品來為時代畫像、為時代立傳、為時代明德，推動中華傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。通過一系列扎實(shí)、具體的工作，喚起社會的審美覺悟，提升公眾的審美意識和審美水平。本專題為第二屆好手藝展部分入選作品圖集。（攝影：杜麗麗）中華人民共和國文化和旅游部是組成部門。
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄辦法
觀眾也相信。戲劇家布萊希特就非常欣賞這一點(diǎn)；京劇舞臺布置簡單，但不受時空限制，所以要靠演員高超技巧去表現(xiàn)一些具體場景，比如過水、上轎、騎馬、坐船等等。演員說這是船，通過動作展現(xiàn)風(fēng)浪大小；演員說這是轎，上下起伏表示他心里著急；演員說要開門，把門栓跟門帶兩手一分，一抬腿門檻就出來了。比如2017年的“入古出新——當(dāng)代篆刻家印章臨創(chuàng)展”、2018年的“龍的傳人——中華姓氏堂號暨歷代篆刻家名號篆刻藝術(shù)展”等，這個系列工作也將一直延續(xù)下去。非遺中心：當(dāng)前，篆刻藝術(shù)在國內(nèi)有較為廣泛的群眾基礎(chǔ)，專業(yè)從業(yè)者和普通愛好者眾多，對于這一項(xiàng)目，您認(rèn)為其開展保護(hù)傳承的優(yōu)勢有哪些。漢中市佛坪縣金華市義烏市汕尾市海豐縣渭南市華縣研究對象包括了南、北方昆曲史，昆曲舞臺演出、曲社、表演藝術(shù)特征、昆曲服裝、舞臺美術(shù)、報(bào)業(yè)傳媒等，“近現(xiàn)代”這一長期未被重視而近年漸入視野的段中，不少已經(jīng)論及當(dāng)代昆曲的發(fā)展情況。而近年正在進(jìn)行的一些課題，如哲學(xué)社會科學(xué)藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“戲曲劇種體系現(xiàn)狀與發(fā)展研究”等。凸顯昆曲作為古典戲曲藝術(shù)體系的特點(diǎn)。
縣非遺傳承人活動?xùn)|營東營市非遺傳承人價值
千余部紀(jì)錄片：從“心”出發(fā)，傳遞民族精神，留存文化瑰寶非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是幾千年來民族智慧的結(jié)晶，承載了中華民族深厚的文化積淀，凝聚著各民族傳統(tǒng)文化精髓。“云游非遺·影像展”活動期間，公益性展播1000余部非遺傳承紀(jì)錄影像、非遺題材紀(jì)錄片，從傳統(tǒng)醫(yī)藥、傳統(tǒng)體育、非遺美食、手工技藝以及傳統(tǒng)表演藝術(shù)五個方面集中展播各類非遺影像資源。還是對地域社會關(guān)系的處理都產(chǎn)生了積極的作用。但是隨著城鎮(zhèn)化而來的外部空間轉(zhuǎn)化，這些禁忌在無形中被消解了，尤其是花兒在被不斷向外推介的過程中，這些東西更是被忽略了。對于本土受眾而言，由于他們對花兒的審美體驗(yàn)是建立在對自身生活的感悟和地域文化的深度理解基礎(chǔ)之上的，因此這種空間轉(zhuǎn)換導(dǎo)致的困境必然會對他們固有的文化心理結(jié)構(gòu)造成沖擊。藝術(shù)研究院戲曲研究所副研究員，主要研究方向?yàn)閼蚯氛摗?dāng)代戲曲、昆曲。【摘要】格薩爾的文化生態(tài)及其空間由自然和人文兩個方面的要素構(gòu)成，同時也包含了物質(zhì)和非物質(zhì)兩種形態(tài)，它們的生滅變遷直接影響著格薩爾文化的演進(jìn)形態(tài)。因此，對于這些空間的整體性保護(hù)無疑是文化生態(tài)保護(hù)實(shí)驗(yàn)區(qū)保護(hù)實(shí)踐工作的重要內(nèi)容。
非遺代理昌都芒康縣非遺名錄
