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    音樂界對聲音重現有“原汁原味”一說，而大多數音響“發燒友”對聲音的感覺卻來源自錄音制品，從“磚頭”錄音機到手提式立體聲收錄機，再到組合音響音樂中心，直至音響組合，聽的都是磁帶、唱片和CD片重播出來的聲音，沒有或甚少進音樂廳聆聽現場音樂會，亦即對現場聲音所知甚少，但他們卻常常大談什么“原汁原味”的聲音，須知錄音制品好比罐頭食品，絕對不可能會有“原汁原味”，音樂的“原汁原味”只能產生在音樂廳，吃慣罐頭食品怎知自然食品滋味，這道理是很明白的，通過音響器材重播出來的聲音只是一種模擬的聲音而已。
    所謂的“原汁原味”，實際上是并不存在，因為一切錄音制品在制作過程中都已經過錄音師的處理修飾，最好的音響器材也不再可能營造出音樂廳里原來的聲音來。不少愛好者他們往往忽略了音質的好壞，應該是以真實音樂為標準，盡量接近現場的聲音為目標。否則，離開了“真”的聲音標準，追求的就必然是“假”的聲音，在目前科技水平的音響器材和軟件中，沒有絕對純的東西，更沒有什么“原汁原味”，你可以追求，但只能近似接近而不可能等同。這也是歐美人寧可花數百美元買一張音樂會的門票，去聽交響樂和歌劇，卻不愿花錢去買高檔音響器材的原因。
    孫子說過“為將者需役物而不役于物”，音響器材是為提供音樂欣賞用的，又不可能百分之百與現場音樂相同，所以對器材的過份斤斤計較追求枝節，稍有不滿就想方設法換機，恐有吹毛求疵之嫌，我們不宜提倡這種“發燒”態度，音響“發燒”之真諦應在音樂中求得喜悅與享受，而不是舍此而盲目地作音響的競賽，去做器材的奴隸。

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