康熙瓷器怎樣快速出手

　　蓋碗的盛行，是適應(yīng)當(dāng)時上層社會生活方式和風(fēng)俗習(xí)尚的改變，在茶盞的基礎(chǔ)上燒制的茶具。康熙時期的蓋碗，帶托者少，雍正以后，托子才普遍燒造，且形體多樣，構(gòu)成了日用茶具中三件套的配套器物

　　清康熙時期，瓷器的造型在形制上較前代有顯著增加，可謂"制作日巧、無物不備"。這時器物的形制，除了傳統(tǒng)的碗、杯、盤、缽、瓶、罐、壺、尊等器皿繼續(xù)大量生產(chǎn)之外，還出現(xiàn)了冠架、法器、燈罩、如意、鼻煙壺、臂擱等各式各樣的日常用品、文房用具和案頭陳設(shè)等品種。同一品種不僅在樣式上日趨豐富，顯示出制瓷匠師在造型手段上不拘一格的構(gòu)思。例如，與清代朝服馬蹄袖相似的馬蹄尊，有著滿族人入關(guān)前隨水草而遷徙的生活習(xí)俗的烙印。而且在原有樣式的基礎(chǔ)上有所發(fā)展變化，使之具有新意。像鳳尾尊就是明代花觚造型的演進(jìn)，它變明器大口、鼓腹，其口頸外撇呈鳳尾狀，因此康熙朝的花觚亦稱之為"鳳尾尊"。

　　套杯是圓器成型上的非凡技藝，為康熙時首創(chuàng)。故宮博物院收藏的"康熙青花人物紋套杯"三只一套，套疊自如，足見其成型上的高度技藝

　　這時流行的奇特挺拔之多穆壺和賁把壺，乃康熙時期中原地區(qū)與邊疆各族人民的頻繁接觸中，制瓷匠師為適應(yīng)民族地區(qū)的風(fēng)俗和宗教需要所燒制的器物。中原和邊疆各族人民在器物造型上的互相滲透變異，體現(xiàn)了一種文化交流，是我國歷史上第三次民族大融合在制瓷藝術(shù)中的反映。

2014年是一個新的起點(diǎn)據(jù)“全國拍賣行業(yè)管理信息系統(tǒng)”統(tǒng)計顯示，1至2月份全國拍賣成交額累計744億元，比上年同期增長67.5%；拍賣成交場次累計為7355場，比上年同期增加1450場。在2月份，全國拍賣業(yè)實(shí)現(xiàn)成交額319.89億元，同比2012年增長34.5%。
　　而對于當(dāng)前拍賣行情，香港盛藏國際資深經(jīng)紀(jì)人通過對市場經(jīng)濟(jì)的調(diào)研。總結(jié)中國經(jīng)濟(jì)增長在2013年可能會超過8%。經(jīng)濟(jì)環(huán)境的改善將會有助收藏家信心的增強(qiáng)。而中國藝術(shù)品投資基金數(shù)量近期的增長也顯示，藝術(shù)投資在中國是切實(shí)可行的。對于藝術(shù)品交易而言，2014年將呈現(xiàn)兩級分化的局面，這意味著，一些高價高質(zhì)和低價的作品將更容易在市場上流通，而價位趨于中檔的作品將不易被關(guān)注。這一點(diǎn)延續(xù)了中國當(dāng)代藝術(shù)市場去年的狀況之一，即經(jīng)驗豐富或新入市的收藏家都積極競投頂級藝術(shù)家的重要且稀有的作品，而對他們的二線作品卻鮮有問津。
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　　造型嚴(yán)謹(jǐn)、精工細(xì)做
　　康熙瓷器造型最突出的特點(diǎn)，是制作極為嚴(yán)格、講究。無論大件小器都制作精工、旋削認(rèn)真，修坯一絲不茍。可以說康熙器物的造型口底、翻轉(zhuǎn)，交待是最清楚的，為前代永、宣時所不及。而康熙瓷器即使是大型的器皿，那種影響器皿美觀的接口痕跡亦基本消失。瓷器造型，對底部處理尤為嚴(yán)格、講究。這個時期景德鎮(zhèn)窯燒造的瓷器，碗類器皿的底足普遍采用挖足的手法。挖足不僅方便使用，也使造型顯得更有神采。康熙瓷器的底部由于認(rèn)真處理而出現(xiàn)的各種變化，更是成為后世進(jìn)行鑒定的重要依據(jù)。盤、碗的底部大都制成光滑而滾圓的泥鰍背狀，也有做成寬厚圈足和雙圈足；瓶、尊一類的琢器底部，最外圍旋進(jìn)一圈，形成臺狀即俗稱的所謂"臺痕底"，是康熙瓷器的獨(dú)到之處。
　　康熙瓷器，特別是官窯瓷器，對原料的配比有一定的要求，胎土比明代瓷器采用了更多的高嶺土，原料的處理也做到精細(xì)淘洗。康熙瓷胎，質(zhì)白縝密、堅硬純凈，素有"糯米汁"之艷稱。較明代瓷胎更加細(xì)膩、滋潤，很少雜質(zhì)，一般肉眼難以發(fā)現(xiàn)孔眼。瓷胎的組織致密、均勻，使胎質(zhì)的比重大為增加，正是人們通常稱贊的康熙瓷器"胎薄、份量重"。這時的器物體積也比較碩大。琢器中的大件，如尊、觚等，尺寸之大，勝過明代嘉靖、萬歷時期。