釉里紅鑒定訣竅

明清御窯廠制作的釉下彩瓷器制品中，釉里紅制品是制作量僅次于青花、位居第二的釉下彩官窯品種。

眾所周知，青花瓷制作是元、明、清三代中景德鎮(zhèn)御窯廠制瓷發(fā)展最成熟、制作量最大、應用最廣泛的制瓷工藝，即使至今，景德鎮(zhèn)的青花瓷制作依然昌盛不衰。由于歷史發(fā)展原因，御廠在不同時期使用了不同青花原料——鈷料，導致各時期青花發(fā)色并不一致；同時，又因各朝御窯廠繪畫、制作風格各有其時代特征，更使歷代青花韻味各異。

景德鎮(zhèn)制瓷者為避免青花單調(diào)性，在釉里紅的基礎上發(fā)展了青花釉里紅。釉里紅發(fā)色的點綴使“鈷藍”與“銅紅”交相輝映、趣味倍增。就材料而言，青花為鈷料，釉里紅為銅料。制作時，在胎體表面繪制鈷料或銅紅料后施釉燒制。明初青花燒制并不穩(wěn)定，例如洪武、永樂、宣德時期青花制品常有發(fā)黑制品，但二者對比，銅料發(fā)色更易隨窯內(nèi)氧化還原反應影響而變化，出現(xiàn)灰暗或銅綠等特征。由于古代燒制陶瓷火候難以掌握，窯工僅能憑借經(jīng)驗控制反應進程，從而間接控制釉里紅發(fā)色。整個制瓷過程中，頗多因素左右釉里紅發(fā)色，導致所制釉里紅發(fā)色難獲理想狀況。
二、明清釉里紅發(fā)色簡單比較

因為窯工在燒制時難以克服諸多難點，因此歷代釉里紅發(fā)色鮮有理想表現(xiàn)，幾乎皆有不同程度的發(fā)黑與發(fā)銅綠等不穩(wěn)定現(xiàn)象。為便于讀者對明清釉里紅發(fā)色的簡單認識，本文以數(shù)枚洪武、宣德、成化釉里紅發(fā)色局部圖作簡要說明。

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1、洪武釉里紅

洪武的釉里紅制作雖然已比較成熟，但依然存在一定缺陷。該時期發(fā)色區(qū)域比較寬廣，自灰黑至暗紅，且時常因釉里紅料研磨不細而出現(xiàn)類似元青花青斑感覺的局部紅斑，同時還經(jīng)常帶有露釉、淌釉等時代特征，總體而言，時代特征極其明顯，便于與其他朝代制品區(qū)分。

宣德早期釉里紅局部發(fā)色圖。該器為宣德早期制品，釉里紅發(fā)色基本呈暗血紅，由于銅料濃厚，龍紋有不同程度的下淌現(xiàn)象。
3、成化釉里紅