上周，洛杉磯蓋蒂博物館推出了一個(gè)基于一個(gè)令人興奮的見解的展覽: 攝影從一開始就把窗戶描繪成攝影視覺的象征。 這是一個(gè)自然的比喻，當(dāng)你記得早期的相機(jī)，本質(zhì)上，是一個(gè)小房間與鏡頭對(duì)外面的世界。 這個(gè)名為”在窗口”的展覽展示了攝影師用窗口來展示時(shí)間的流逝，描繪外部世界，以及作為內(nèi)部和外部世界之間的中介。

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光作為主體

靈感來自于荷蘭大師如維米爾的半透明燈光，Desiree Doloron 在她完美的攝影作品中將光線變成了一種可觸知的材料。 雖然畫家必須使用自然光(最好是北向曝光)作畫是不言而喻的，但是透過窗戶射進(jìn)來的光線的圖像也吸引了攝影師。

建筑物

有時(shí)候，窗戶的建筑細(xì)節(jié)勝過一切。早期沙特爾主教座堂照片以前所未有的細(xì)節(jié)捕捉了每一個(gè)門框的形狀和玻璃窗格。在19世紀(jì)50年代的巴黎，隨著一個(gè)名為”奧斯曼化”(Haussmannization)的城市項(xiàng)目即將被拆除，準(zhǔn)確而迅速地記錄建筑的能力變得尤為迫切。

反思

由于他們神秘的氛圍和對(duì)現(xiàn)實(shí)的脆弱把握，尤金 · 阿特吉特的巴黎影像激發(fā)了超現(xiàn)實(shí)主義者。理發(fā)店里的倒影把外面的世界和賣得出去的商品混合在一起，形成一種變幻莫測(cè)的視覺。

孤立 / 異化

艾略特在《 j · 阿爾弗雷德 · 普魯弗洛克的情歌》(Love Song of j. Alfred Prufrock)中描寫了一座無名城市的”某些半空曠的街道上，喃喃退卻”,”黃色的煙霧在窗玻璃上摩擦著它的槍口”，這也許是最現(xiàn)代的與世隔絕的畫面之一。這是一個(gè)失敗者的簡潔沉思，他極度渴望愛情，但卻不能。窗戶經(jīng)常作為一種視覺上的隱喻，將我們與其他人隔開，這個(gè)城市的匿名性與它虛假的公司承諾形成鮮明對(duì)比。